Una torta inquietante simile a un clown si bilancia precariamente sulla sua testa. Il suo viso è sovrapposto a quello di un corridore, che corre verso il traguardo. Un ritaglio del suo profilo – vestito con una camicia a scacchi blu e bianca e un elmo da guerriero – è appoggiato su un biscotto. Il suo volto, ora quasi metallico, fa da polena a una gigantesca nave simile a quella dei vichinghi. Queste sono solo alcune delle copertine degli album di Mina.

Scorri la pagina del suo sito web che mostra tutti i 96 – sì, 96! – album di Mina, e rimarrai altrettanto stupito (e scioccato) dalla loro arte di copertina quanto dalla sua voce ineguagliabile. Visionaria in quasi tutti i sensi, Mina ha continuato a sfidare qualsiasi definizione o aspettativa, dal suo aspetto fisico alla sua musica alla sua immagine pubblica, e non c’è esempio più chiaro di questo della sua collezione di vinili.

“Se Mina si tagliava i capelli in un certo modo, il giorno dopo, tutta l’Italia avrebbe avuto lo stesso taglio. La sua idea con le copertine era di sfidare l’immagine che la gente aveva di lei – persino quella che lei aveva di sé stessa,” ci racconta il nipote di Mina, Axel Pani. “Non c’è un vero processo, solo creatività. Lei dà uno stimolo, tipo dire ‘voglio essere una torta.’ Non c’è una vera ragione per la sua idea.”

Sotto l’esperta direzione di Mina, il fotografo Mauro Balletti, l’illustratore Gianni Ronco e il truccatore Stefano Anselmo hanno collaborato a quasi tutte le copertine degli album. “Quando finiva di registrare un album, iniziava a vedere l’immagine di quell’album nella sua testa. La copertina, il titolo, non sono necessariamente legati alle canzoni”, ci racconta Pani. “Per esempio, ha intitolato il suo album Bau (2006) perché stavamo registrando da casa, e il cane abbaiava in giardino per tutta l’estate.”

“Già negli anni ’60, Mina cambiava almeno venti acconciature e look di trucco in un solo anno,” ha detto Balletti, fotografo di lunga data di Mina e suo amico stretto, a Vogue Italia in un’intervista nel 2018. Vocalmente, si rifiutava anche di restare in una sola corsia, passando dal pop e tango al blues, jazz e altro ancora, anche all’interno di un singolo album. Le sue copertine e i titoli degli album seguono lo stesso principio, senza alcun vero senso di coerenza tra loro o con la collezione più ampia – il che li rende innegabilmente di Mina.

Ecco uno sguardo approfondito a 10 delle copertine degli album più all’avanguardia di Mina.

Puoi dare un’occhiata alla discografia completa di Mina qui.

Attila (1979)

Il primo volume di questo album del 1979, pubblicato da Warner Music, raffigura la testa mozzata di Mina appoggiata su una superficie nera, con colori arcobaleno che gocciolano dalle sue labbra. “Sono stato indirettamente coinvolto in quella,” ha condiviso il truccatore di Mina, Stefano Anselmo, in un’intervista per Italy Segreta con Valeria Necchio. “Tutto è iniziato da un mio disegno che raffigurava la testa mozzata e calva di Mina posizionata su una superficie con linee di fuga che si estendevano all’infinito.” Da questa idea, insieme all’illustratore Gianni Ronco, hanno usato una foto di Mina scattata da Balletti per dare vita alla copertina un po’ inquietante. La copertina del secondo volume è simile, con una versione di Mina simile a un manichino seduta su una sedia. Quando Mina vide la copertina del primo volume, sussultò, esclamando con orrore, ” È terribile… sembra Attila!“(“È terribile, sembra Attila!””). Voilà, l’album aveva ora un titolo.

Kyrie (1980)

Un anno dopo, Mina ha pubblicato Kyrie come un album singolo di 16 tracce, che è stato separato in due volumi nel 1992. L’idea di Mina per la copertina era un portiere di hockey, ma quando sono arrivati allo shooting alla pista di ghiaccio di Como, il kit che avevano affittato si è rivelato troppo piccolo per il modello. La soluzione è arrivata sotto forma del figlio di Mina, Massimiliano Pani. “Ero lì perché era sabato. Ero in vacanza, quindi dovevo avere sedici o diciassette anni,” ha detto in un’intervista con Francesco Dama per Italy Segreta. “[La divisa] mi stava bene, quindi mi hanno fatto indossarla.” Il viso di Pani è leggermente nascosto sotto il casco giallo e la visiera, ma ora sai che è un easter egg da tenere d’occhio.

Salomé (1981)

“Con i due volumi di Salomè dei primi anni ’80, dove appare con la barba di Leonardo, c’era chi diceva che fosse impazzita,” ha raccontato Balletti a Vogue Italia. Ma i veri fan di Mina non dovrebbero essere sorpresi. La fluente barba castana che sfoggia nel suo 34° album in studio – che si abbina ai suoi capelli e al trucco sobrio – non è un fotomontaggio. Anselmo ha detto a Necchio, “Era una barba finta, fatta su misura basata su un campione di colore dei capelli di Mina da un laboratorio specializzato a Torino, realizzata su una base di tulle invisibile che scompariva una volta applicata sul suo viso.” Perché la barba? La risposta arriva nel tipico stile di Mina: perché no?

Del mio meglio n.7 (1983)

Il settimo album di Mina della serie Del mio meglio (Il mio meglio) – che include il successo “Ancora, ancora, ancora” – ha una copertina in bianco e nero impressionante con una Mina caricaturale con un trucco ispirato al cubismo. Forse non sorprendentemente, il cervello dietro questi elementi grafici audaci era ancora una volta Anselmo, che afferma che questa copertina è in realtà una delle sue preferite. Il look del trucco di Anselmo era interamente influenzato da Picasso, trasformando il viso di Mina in un dipinto 2D con un eyeliner drammatico che allunga gli occhi e un ombretto che scolpisce linee nette nelle pieghe. Anselmo gioca anche con le sue sopracciglia qui, rimuovendole per renderla inespressiva.

Catene (1984)

Catene (Chains) è una delle rare copertine di album di quell’epoca dove Mina è chiaramente riconoscibile – ma non senza drammatizzazione, ovviamente. I suoi due volti non proprio identici appaiono fianco a fianco, con ombretto nero scuro, sopracciglia mancanti, contorno spesso e capelli tirati indietro. Molto chiaroscuro. “Il riferimento era al cinema drammatico subito dopo l’era del muto,” Anselmo ha detto a Necchio. Lui, ancora una volta, ha fatto il suo trucco per lo shooting. “Le foto sono state scattate [da Mauro Balletti] nella cucina di Mina, usando la luce dalla finestra. Lo sfondo? Ero io che tenevo aperto il mio cappotto nero!”

Rane Supreme (1987)

Forse non c’è copertina di album più memorabile dei due dischi da 18 tracce Rane Supreme (Rane Supreme): la testa di Mina sovrapposta al corpo nudo di un bodybuilder maschio. “Lo scandalo che ha provocato non era affatto voluto,” ha condiviso Balletti in un’intervista con Vogue Italia. “I nudi di Madonna erano intenzionalmente scandalosi; con Mina, siamo ancora nei confini dello stupore.” Il viso di Mina, girato bruscamente di lato, è leggermente nascosto dietro una maschera, e i suoi capelli intrecciati cadono lungo la schiena del bodybuilder. Questa immagine geniale è opera di Mauro Balletti, che ha fotografato separatamente sia il bodybuilder che il profilo di Mina, poi ha aggiustato le proporzioni, li ha riassemblati e ha usato la vernice spray per coprire la divisione al collo. Ha rifotografato il prodotto finale come se fosse una singola persona. “Oggi, lo fai in tre secondi. Balletti ci ha lavorato per settimane,” ha detto Pani a Dama nella sua intervista per Italy Segreta.

Cremona (1996)

L’album di 10 tracce Cremona, intitolato come la città dove è cresciuta, è stato il primo album non doppio di Mina dal 1979. Elegante, ma ancora un po’ assurda, questa copertina mostra Mina vestita con un lungo abito disegnato da Gianni Versace – “quello che lui chiamava la realizzazione di uno dei suoi sogni,” secondo Anselmo – il suo profilo girato verso destra mentre guarda la sua mano alzata, coperta da un lungo guanto nero. Posando con grazia davanti al maestoso Torrazzo di Cremona, Mina è stata fotografata in uno studio e sovrapposta all’immagine della città. Nell’articolo “Mina, la tigre non smette di ruggire”, pubblicato su Il Giornale Il 18 settembre 1996, Cesare G. Romana parla di questo album, dicendo “è solo un pretesto per una copertina insolita con Mina, snellita e autoironica, […] avvolta in un abito Versace che è giusto abbastanza assurdo—a metà tra l’abito di un cardinale e il mantello regale di Grimilde, la perfida matrigna di Biancaneve”. Il colletto del suo vestito si erge quasi comicamente. “Per tenere su quel colletto? Quello ero sempre io! Balletti ha poi fatto sparire la mia mano con Photoshop,” ha confidato Anselmo a Necchio.

Olio (1999)

Un album a sorpresa uscito nella primavera del 1999 (prima, Mina pubblicava album solo in autunno), i 10 brani di Olio mostrano una versione alla Mona Lisa di Mina in copertina. “Questa è una delle copertine su cui mi sono divertito di più a lavorare,” ha condiviso Anselmo con Necchio, responsabile della creazione del look di trucco ora iconico. Sebbene l’ombreggiatura, il drammatico chiaroscuro e l’aspetto generale fossero progettati per corrispondere al dipinto originale, “era un trucco più naturale del solito, e Mina si sentiva strana vedendosi così—era già abituata ad avere occhi drammatici,” ha detto. Mauro Balletti ha creato un fotomontaggio intelligente, aggiungendo digitalmente gli effetti di saturazione e craquelure, facendo sembrare Mina la gemella ricomposta della Mona Lisa. In effetti, la versione originale del CD era accompagnata da una copertina di cartone extra che conteneva un puzzle della copertina.

Piccolino (2011)

Uscito il 22 novembre 2011, Piccolino (Piccolo) ha due edizioni: una standard con 10 tracce e una deluxe con quattro tracce bonus, mescolando generi pop, blues, electro dance e techno salsa. Un album così fuori dal mondo merita una copertina all’altezza: questa volta, Mina diventa un alieno grazie al genio del grafico Gianni Ronco, la cui collaborazione con Mina dura da 30 anni. La testa allungata e calva di Mina e il collo sottile e curvo sono di un bianco brillante su sfondo nero. Balletti ha diretto l’estetica futuristica e avanguardistica che ha gettato le basi per l’esibizione di Mina a Sanremo 2018. Cinquantasette anni dopo la sua ultima apparizione, “è salita sul palco”, cantando “Another Day of Sun” da La La Land, come un ologramma alieno in 3D. Iconico.

Christmas Song Book (2013)

L’album natalizio di Mina con 12 tracce – il suo unico, con cover di canzoni natalizie classiche, da “I’ll Be Home for Christmas” a “White Christmas” – è stato così popolare da essere certificato platino dalla Federazione Industria Musicale Italiana. Questa copertina grafica è opera del magnifico Giorgio Cavazzano, un fumettista italiano e uno dei più famosi artisti di fumetti Disney al mondo. Sulla copertina, personaggi classici come Paperino e Pippo formano la band davanti alla quale Mina, trasformata in Mina Paperina, canta. I suoi caratteristici capelli castano ramati tirati indietro cadono in una spessa treccia lungo la schiena del suo vestito rosso aderente. In precedenza, un design simile era stato utilizzato per l’album del 1998 Mina Celentano. L’album è stato rilasciato in tre formati: un CD con un libro contenente 18 pagine di illustrazioni, descrizioni delle canzoni e una lettera di Mina agli ascoltatori; un CD con un libro contenente 248 pagine di storie natalizie Disney; e un LP (edizione limitata), incluso un disco in vinile colorato e 12 illustrazioni in grande formato di Cavazzano.